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华沙爱乐乐团艺术总监安东尼-维特访谈(图)

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发表于 2011-1-27 17:30:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
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指挥:安东尼-维特



“我们熟悉肖邦的所有一切” 华沙爱乐乐团艺术总监安东尼·维特访谈

波兰华沙是古典音乐大师肖邦的故乡,1901年在这里诞生的华沙爱乐乐团不仅是古典乐界的顶级乐团,也是肖邦作品最权威的演绎者。1月29、30日,它将在指挥大师安东尼·维特的率领下首次亮相国家大剧院,并与第十六届肖邦国际钢琴大赛新科冠军阿芙蒂耶娃合作,带来肖邦的第一钢琴协奏曲。日前,记者与正在日本巡演的安东尼·维特进行了越洋对话。


您接手华沙爱乐已经近10年了,这些年您是如何为乐团寻找定位的?

定位就是“斯拉夫乐团”,我们拥有温暖的声音和激情的演绎。我们和波兰历史上最伟大的音乐家有着独一无二的联系,不只是肖邦,还有希曼诺夫斯基等等,以及波兰历史上最伟大的指挥家们等等。我们演奏并录制了波兰所有的伟大音乐。

110年中,乐团曾与拉威尔、斯特拉文斯基等很多音乐巨匠合作过。您认为他们对乐团的发展都产生了哪些影响?
这个问题可不是三言两语能说清楚的。和音乐巨匠们的合作,是乐团历史的重要组成部分,构成了其传统。和伟大艺术家的合作,比如鲁宾斯坦,再比如所有的肖邦比赛获奖者,都和我们有长期的稳定合作关系。

华沙爱乐是公认的肖邦作品最权威的阐释者之一,你认为乐团对肖邦作品的诠释有何独到之处?

我们十分熟悉肖邦的音乐,我们熟悉肖邦的所有一切,我们乐团有演奏肖邦的伟大历史传统。我们能够支持所有的钢琴家,尽管他们的演奏非常不同,但我们能够跟随他们,符合他们的个性。


那你们演奏肖邦为数不多的交响乐作品吗?比如他的芭蕾?

很少。我们演奏的肖邦主要还是他的乐队和钢琴作品。芭蕾我们也曾经演过,但是不多。

在肖邦大赛决赛阶段,乐队在那么密集的赛程中连续演奏同样的曲目,当时是如何避免机械性演奏情况出现的,是否担心过因为自己和乐队每一次伴奏的差别而影响参赛者的得分?

不。当然了会有些许不同,但我们的角色是跟随,不仅仅是跟随他们的自由速度,还有他们的性格,个性。所有的钢琴家对于同一部作品都有不同的视角,而我们只需要跟随他的脚步,这就是演奏协奏曲的奥秘。

您最早是Rowicki的助手,后来又跟潘德列斯基学习,深谙东欧音乐的精髓,同时您又指挥过很多德国作品。您是如何定义自己的指挥风格呢?

我不太会评价自己。对,我演奏很多德国音乐,我演奏很多理查·施特劳斯,不过我也演奏很多19世纪浪漫主义的音乐。


作为波兰音乐的翘楚,您如何平衡波兰音乐传统与德奥音乐传统的关系?

这是两种不同的传统,虽然有很多音乐受到德国音乐的影响。我还指挥不少俄罗斯音乐,比如这次来中国的柴科夫斯基,如果你很熟悉这些音乐,那么你就会发现他们有很细微的差别。谈不上平衡,我都喜欢它们。

作为卡拉扬指挥大赛的获奖者和马勒专家,这次来中国为何选择了柴科夫斯基而不是马勒或其他的德国作品?

我们这次要演奏一些轻松的愉快的作品,来配合中国新年,还有勃拉姆斯和德沃夏克的斯拉夫舞曲,也非常适合这样的场合。

据说这次肖邦第一钢琴协奏曲选择了波兰著名作曲家、钢琴家Jan Ekie的版本。这个和其他版本有何不同?

比如,别的版本里4个圆号,这个版本里2支,在配器上有所区别。有的段落里,这个版本的乐队部分要弱一些,而另外的段落里要强一些。


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阿芙蒂耶娃

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指挥:安东尼-维特




您和Jan Ekie认识,那他为什么要作出这样的变化呢?

因为现代钢琴。现代钢琴的声音要更加强大,所以有的地方乐队需要做出不同的变化,加强或者减弱以烘托出钢琴。而且现代音乐厅也和以前
不一样,他的版本非常现代。

你的乐团作为肖邦比赛“官方”乐团,你如何看待现代的新生代钢琴家?

普遍来说,他们都非常职业,他们技术上都无懈可击,我记得几十年前,肖邦比赛的获奖者可不像现在这样高水平。但最重要的还是个性。


您认为阿芙蒂耶娃的演奏有何特点,她的肖邦有何不同?

为何她能成功,我无可奉告,这是评委的决定。我也没有听独奏的比赛,我只是和他们一起演奏了协奏曲决赛。她有何不同,我只能说她和别的选手相比,最为淡定。别的选手都比较紧张,她是最淡定的,或者这就是为什么她能脱颖而出吧。


让我们谈谈华沙的音乐生活吧,中国观众了解很少。

我们乐团在国外叫华沙爱乐,但是在波兰我们叫国家爱乐。我们每周开两场音乐会,周五和周六,曲目一样。我们也有自己的音乐厅,有1100座位。遗憾的是战前有更多座位,后来少了。我们也演奏许多给孩子们的音乐会,室内乐音乐会,等等。


您有什么话要对北京的观众说吗?

我觉得非常高兴,能够到北京来演出,我对中国有着很深的感情,我在北京和上海都演出过,指挥你们国家的乐团。但是到国家大剧院我还是第一次,我上次的时候曾经游览过,我非常喜欢这里,非常期待能够在大剧院演出。

来源:凤凰网娱乐
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